一、悲情传统 集中发飙

原来选择与开心打交道的王小丫当主持，但临阵还是换上老将倪萍，看中的就是倪萍是悲情高手。从小品的定调来看，今年的晚会主题确实体现了以倪萍为主的悲怆风格，仿佛不在情上来一点感人的催泪就无法体现出春节晚会的厚重。

今年的悲情，集中体现在几个小品中，郭冬临的《我和爸爸换角色》的父子情，极力地催情了一下。黄宏的《足疗》在夫妻情上又着实让现场观众的眼泪都在眼睛里打转。蔡明的《都是亲人》，非要把观众的热泪盈眶变成瀑布才心甘。

二、演员装嫩 减去十岁

今年的演员都在减去十岁以上的年龄定位上做文章，但苍老的表情突现则令人心悸。当倪萍大姐穿着无袖裸肩的衣装出现时，整个一个妙龄少女，只是抬起视线聚焦在主人脸部的时候，顿然会找回失去的年龄。产生这样的错位的感觉，只是因为那样的装束的误导，春光乍泄的衣服容易使人的目光在她的脸部以下留连。后来倪阿姨换了装束的时候，少女的容光焕发立即蒸发了。

冯巩居然在《马路情歌》里变成了帅哥，与周涛眉来眼去，冯大叔满脸皱纹的脸还老夫聊发少年狂，还真让人一时半会接受不了。至于孙悦扮成小姑娘的纯情，与林依轮奔赴一场玫瑰约会，顿时让人感到青春居然遭受到如此戏弄。有时候，我们还真的感到不知道青春为何物了。

三、佩斯匿迹 克隆风浓

遭受中央台封杀的陈佩斯一如既往地没有露面，但他的小品的构思却被克隆着，继续在台上闪烁着真理的火花，面对着层出不穷的克隆的风格，令人觉得看的全是膺品，越发刺激人想念佩斯。

冯巩的那个相声《马路情歌》，简直就是佩斯当年的《警察与小偷》的翻版。总是通过角色互换后本性的难移达到一种讽刺的效果。郭冬临的《我和爸爸换角色》，也运用了陈佩斯与朱时茂换角色后的本性难移达到一种搞笑的技巧。赵本山的小品，也是如此，继承了陈佩斯小品中的自食其果的那种技巧，也属于一种角色互换后的反讽效果。

四、本山劣根 露出峥嵘

赵本山有足够的名气承包春节晚会的小品，但他的节目固步自封，以至少三年如一日的雷同与浅显，给人以失望。目前他的劣根性日益显露，今年的小品中他再也没有什么可卖的了，于是就开起了恶俗的搞笑。

他的小品中搞笑的技巧已经让人耳熟能详，越来越沉迷在乡村的低级趣味中。他的原来让人感到可爱的善良的机智，也被江湖郎中的圆滑所代替。赵本山越来越热衷于描写江湖上的一宗即景式的骗术，反映出他的赵家班的底蕴不足。

如果说当年与宋丹丹的合作，借助于宋丹丹的一丝专业演员的雅气，从而与赵的来自于乡村的俗产生了中和而达到一种雅俗共赏的话，那么离开宋丹丹的赵本山只能像迷途的羔羊，沉浸在当初出道时的庸俗与浅薄中不能自拔。

在赵本山的小品的运作中，一直怀有鲜明的乡村的简单的报恩意识。近年来赵本山把工作重心放在捧范伟这样的配角，虽然体现了赵个人品性的江湖豪气，但这始终没有超越乡村体验给他的哥们意识。

五、广告夺主 自打嘴巴

那个讽刺广告的相声《说广告》更像是对晚会自我讽刺。一方面，讽刺了乱插广告的可厌，另一方面，倪萍不失时机地巧立名目，借四次人文关怀的呼吁，好像谁拿着枪抵着倪萍的脑袋，让她“不得不”四次交待出蒙牛的那个什么纪念品的诱惑，而且，也让中国电信大大风光一下，在观众们显示自己的人文精神的时候，哗哗的银子径直奔向爆棚的热线的拥有者了。

六、贫嘴比拼 自说自话

今年突出地感到，不管是小品还是相声，更像是单口相声似的，让其中的一位主角贫得厉害。冯巩的滔滔不绝、游刃有余的油滑，直衬托出周涛像一个初出茅庐的小姑娘，一点戏分都没有。黄宏也自说自话地排比出一长串合辙押运的台词，演对手戏的沈畅只能打哈哈。

贫，当把三番两次把伊拉克拿来说事的时候，这种贫就是一种无知的贫，一种隔岸观火的得意忘形。不知道有什么资格念念不忘这些国家大事，好像美国打压伊拉克有什么好笑似的，好像你也能确保自己不会受到这种打压似的。

七、俊以下狱 涛声依旧

晚会英雄张俊以下狱了，但他的那些拙劣的歌词依然源源不断地出现，可见张俊以的罪状并非如落井下石的媒体渲染的那样大，在狱中张也会感到世态炎凉，悲从中来的，他实际上不应该承担所有晚会歌曲之滥的责任啊。

八、央视台宝 走私露脸

央视的主持人出来露个脸也是正常的。因此，总是不失时宜地把鞠萍姐姐弄出来反串一回，让一本正经地罗京叔叔展现一下多才多艺，但幸好编导还不太健忘，记得罗京展示过京剧之才艺，所以这回让他展示一下评剧的天赋，好为以后晚会打下伏笔，下次可以唱越剧，粤剧，汉剧，有得我们惊讶的。

九、泥土寓意 拙劣重复

就像过去一个相声说的那样，咱总担心楼上的另一双鞋子什么时候落下来，第一双鞋子是倪大姐、后来变为倪阿姨的倪萍吧，另一双鞋子就是久负盛名的赵忠祥大叔。

终于等到赵大叔出来了，依旧洪亮激越。内容是每省一g泥土，这是晚会，干嘛要这样兴师动众地搞这种劳命伤财的没有意义的机械对应？一块局部地区的泥土能有什么象征？毕竟，我们不是重耳那个时代拘泥于对土地的认识了。除了土地，我们还有江河湖泊，有海洋草原，土地的象征意义未免太凝重了吧。

十、哗众取宠 浪费资源

又是跳，又是闹，但狭小的镜头无法囊括所有的场面，加上还要分一些镜头给坐在前排的赞助商们，舞台上的演员队列只能传输给观众以冰山之一角。

另外，中央台随着演播大厅的条件越来越好，舞台的痕迹都来越浓，离观众也越来越远，当年的狭小的空间里的演员与观众的互动效应，日益成为昨天的童话。因为有舞台的框框，大场面只是一种浪费的资源。

那个《激情燃烧的岁月》的小品，最后出来的一群儿女，连相貌都没有看清，有什么必要上台来转一圈。开始的那个《十二生肖》的儿童武术，因为镜头太远，连里边的什么动物都没有搞清。至于舞蹈的眼花缭乱，更是觉得后边的跳跳蹦蹦的多余。