“嗬……厉害！你是怎么学来的？”

“我什么书都看，音乐学院的有些课我也去听听，美术学院的课我也去看看，但是，只是听听和看看，如果听完看完念完读完就人也完了，在艺术领域里，很多大师都不是什么专门院校里出来的，艺术的专门院校只培养出匠人和书虫。艺术不是自然科学，是感觉而不是理论框架的束缚。其实，自然科学在一定的高度上也可以感觉到音乐的和谐，象量子力学的波粒二象性里面，化学的元素周期里面，特别是天体物理学里面就是那样，你完全可以感觉到里面的旋律的对称和和谐，那时，你就会吃惊于这个世界究竟为什么是这样奇妙地构成的……”

“继续说刚才的话题，两个声部上升到了十个声部之后呢？”

“突然的变调，于是产生出异常的新奇。”

“天啦――怎么个变调法？”

“我记不得了，除非回去重听那曲子的时候，我才可以告诉你，你不是在考我吧？我又不是音乐学院的学生。”

“天啦，就这样你就已经是很不得了啦，你的感觉真的是太好了。我告诉你吧！门德尔松为莎士比亚的这出喜剧配的序曲一开篇由两个声部上升到了十个声部之后，一下子就用音乐把人们的想象带到五彩斑斓的神话和梦幻的境界里去了，跟着就是变调，由Ｅ调变到Ｃ小调，调式的急促的变化带来色彩的新奇，小提琴细碎急速的弓法让人们有一个精灵四处飞翔的幻境……当乐队的第三主题出现的时候，磅礴的乐队全奏就推出一个辉煌明朗的主题，就是说，在配器方面，平行三度的音响用主题a去突出，平行４度音响用对应句b突出。最后的四个小节的真正速接句，e小调的＃５就是Ｅ大调的导音７，于是，就自然而然回到了Ｅ大调……一个简短的卡农式段落后……”

“哎……芳，不要再给我上课了吧!”

“好好好，田，我们不谈音乐了，谈点文学吧，我想问你，你的文学功底那么好，特别是戏剧，你是怎么学来的？”

“唉……其实都是文革在家无聊的结果，在家里就什么都看，文革以前，老头子还有些特权，常领我到市里的几家剧团去看戏，他倒是只是看看，我却是被那些演员领到家里去玩，他们拿些书给我看，那样就开始看开了，后来是写日记，日记里的好的篇章其实就是后来的一些作品的段落和核心。上大学以前我是什么书都看。到后来，我发觉我真正喜欢的是艺术。要不是高考逼迫着我没有机会和时间了，否则，我会去学音乐和绘画的。如果人还有来生，我一定要去搞音乐和绘画。现在，就业余搞搞文学吧。但是，我时常都感到我对于戏剧的东西很有些冲动，因为，戏剧里可以接近真实地去表现一种活生生的动态的美。”（未完再续）