由章子怡主演的三部大片《十面埋伏》、《2046》和《茉莉花开》将相继公映，有人称2004年是章子怡电影年。相比以往，此番章子怡的电影似乎来得更集中、更猛烈、更神秘、更让人期待、更掷地有声。

时至今日，如章子怡自己所说，现在的她远不能用“幸运”来定义，单纯的“幸运”只属于她刚出道的前两年。

关于《十面埋伏》在戛纳放映的盛况，许多媒体都做了报道，尤其是她落泪那一幕，章子怡说：“当时我只是以普通观众的心态去看这部电影，尽量避开我所知道的一切创作过程，我跟在场的观众一样，是第一次观看。我落泪了是因为电影感动了我。长时间的掌声表达着观众的心情，他们的表现往往是最直接、最真实的，也是最无价的！”

章子怡说这三部电影得以让她从不同角度演绎了个性迥异的人物，每一个角色都有它的独特性。

“《十面埋伏》展现了我技巧性的一面，比如舞蹈，那段牡丹坊的盘古舞以及长袖击鼓的戏在影片中很精彩。”为了电影中的舞蹈和动作戏，章子怡专门拿出了两个月的时间学习。从《我的父亲母亲》开始，她就知道体验生活的重要，之后每部戏她都在影片开拍前坚持“体验”。

“所以这两个月对我一点不长，除了要学舞蹈，坚持练功，还要熟悉影片中我使用的各种兵器，比如剑、长棍，双刀。另外，我还要了解盲人的状态，然后用这种状态舞和打。为了演好盲人，我特意跟一个盲女孩朝夕相处了很长时间，同她一起生活，带她出去玩，再把自己学会的舞蹈和武打动作教给她，让她表演给我看，然后仔细留心她的神态和肢体语言。”

章子怡不讳言一直想演一个盲人，这次不仅一偿宿愿，还是一个又唱又舞又打又情感大开大合的角色，可谓，挑战无处不在。

“我愿意选择难度大的角色，当我决定再过一关的时候，我会有一种冲动和斗志。哪怕失败了，但那个过程也会让我受益。”说这话时，章子怡的脸上不经意间显露出一股“狠”劲儿。经常从她演的角色和她拍的照片中看到她的“狠”，竟然觉得这种神情的章子怡别有一种味道，惟她独有的。

章子怡自己也承认她笑和不笑反差挺大。她觉得每个人体内都有平常看不到的那一面，也许是比较强悍的，也许是比较坚韧的――也许章子怡表面的“狠”就是她骨子里一种不服输个性的放大。

“我一直希望自己可以两条腿走路，哪一个角度对我来说都是种锻炼！很多人认为拍动作戏，就不需要演技。至少别人这么说我，我是不服气的。其实文戏和武戏是不能孤立的，任何一个人物都需要走心，毕竟你演的是一个人的灵魂，而不是一个人的躯体。比如这次我在《十面埋伏》中演的盲歌妓，就需要演绎她很强烈的情感冲突。其实，即使真的就只让你用动作完成一部电影，你也很难想像这有多困难！没有体验的人永远不会清楚。”

关于她在王家卫的《2046》中的表现，章子怡直言“我对影片中所呈现出的表演很满意，看完电影后，我一直悬而不定的心终于塌实了。”章子怡说拍摄《2046》是三部电影里对她挑战最大的，也是她自认完成最好的。

《2046》汇聚了众多的大牌明星，到底谁是女一号一直是媒体比较好奇的问题。对此章子怡回答得很谨慎：“这个不好说，因为王家卫现在又在补戏，我不知道最后完成的影片跟之前看过的是否差别很大。我只能说我的角色很完整，很立体，很独立，很有个性。这个人物的戏份大概有40分钟左右，我真的觉得没有演过瘾，还可以有故事发生在这个女人身上……”

章子怡沉思一会儿，继续道：“其实戏多戏少我没有太在意，我进入的时候就已经知道有那么多大牌的演员参与了，我去就是想感受王家卫的。拍《2046》确实让我受益匪浅，由此我了解了很多关于表演上的不同方法，虽然这个过程很艰难很漫长，但它对我演技的提高，是一个很重要的环节。我很感激跟王家卫合作的那段日子。所以，当我听说某个演员要与他合作时，我由衷地替那个演员高兴。”

“王家卫的工作方法让我感觉很特别，虽然他没有剧本，但他很清楚自己心里要什么。他认为你能达到某个点，即使你自己心里没底，他也能拉你到那个点，跟他合作永远会有新鲜感。我是用一种纯即兴的方式来表演的，通常在现场导演大体跟我说一下情节，然后所有的台词都是自然而然地讲出来。有几场戏我的情绪几乎控制不住，有种针扎似的痛楚……”

章子怡特意加重语气，“这种表演方式让我非常受用，我不知道它是否适用于任何一个人，但我看到了它带给我的不一样的感受，王家卫的戏改变了我。”在接下来拍《茉莉花开》和《十面埋伏》时，章子怡都尝试用了这种表演方式，感觉很舒服。“所以拍《2046》是让我的表演跃上一个台阶，而不只是迈了一步。”

《2046》是章子怡和巩俐第一次同时出现在一部电影中，也因此，她们一同走上了戛纳的红地毯。关于两位张艺谋女主角的这次相遇，媒体似乎很敏感，有说她们假意寒暄的，有说她们互不理睬的。“我觉得我们都挺正常的，不正常的是部分媒体。在傍晚举行的《2046》晚宴上，我和巩俐相邻而坐，我们聊得很自然，也很开心。有人说我们俩说话是在作戏，我们至于吗？那个PARTY是剧组内部的，我们做给谁看啊！”

这是章子怡自柏林电影节和金鸡百花电影节后，第三次见到巩俐。在她眼里，巩俐雍容优雅、美丽大方。“我觉得她的美很有气质很有内容，她永远是中国演员的骄傲。”

从刚出道时被称为“小巩俐”，到与巩俐共同代表中国出席国际电影盛会，章子怡的成长显而易见。但她对此很冷静，“我觉得我没有这个资格，巩俐可以，她站在那儿就是‘中国’，我还太小了。”

其实，章子怡的头上早已被冠以了“中国最具身价的国际影星”、“最有票房号召力的明星”等称谓。一个25岁的女孩儿置身如此眩目的光环下，体会如何？

“这些都是虚的吧……”这是章子怡的第一反应。“可能是我的作品在许多国家都放了，大部分人是因为喜欢我的角色才认识我的，由此注意到了一个中国的新演员，他们把我视为中国演员的未来和期望。这足以让我很欣慰！”

准确地说，2004年是章子怡真正走入国际的一年。除了刚刚拍完的由日本教父级导演铃木清顺导演的电影《貉府》，她还将接拍一部好莱坞的影片。

说起刚刚结束的《貉府》，章子怡掩饰不住欣喜的神情。这是一部神话歌舞片，章子怡在其中演一个大唐的公主，“貉”指的是一种动物，“貉府”就是动物住的宫殿。“对我来说，拍摄歌舞剧的机会非常难得，戏中我还要唱五首插曲，有两首是完全用日语唱的。能否完成五首不同情绪的歌曲，对我这个业余‘歌手’是一个很大的挑战。”

虽然拍这个戏，章子怡要学的东西很多，但因为作息规律，她的生活非常有条理。闲暇时间，她最喜欢上自己的官方网站与喜欢她的影迷聊天，有时间她也爱泡汤、逛小店、吃拉面。

日本现代与传统文化的强烈对比给章子怡留下了很深的印象――章子怡对日本最深的印象是“反差大”，保存完整的古典建筑，传统严谨的礼节，也有奔放现代的一面，在新宿可以看到时尚前卫的新新人类。

让章子怡最难忘的是拍戏之余有机会感受京都的美。“寂静的街道、蜿蜒的小巷，高盘发髻的艺妓撑伞踱步的身影，凸显着这座城市独有的韵味。晚霞升空的黄昏，夕阳的余晖与霞光交织在一起，从树枝稀薄处射入，把京都染成一片绯红。”章子怡把京都“灼人”的魅力写在随笔中。

因为“官网”的开通，章子怡更保持了写日记的习惯，记每天的心情和感悟，让自己不同的思绪有了一个停泊的港湾。这是她记录的拍完《貉府》最后一场戏的情景：“……待我准备离去时，影棚里所有的灯同时熄灭，一片漆黑中，闪现一束亮光――一块写有‘亲爱的章子怡，辛苦了，大家非常爱你’的字板从棚顶缓缓降落……剧组的工作人员每个人都送了我一束鲜花。感动、惊讶、喜悦等顷刻间涌上心头，泪水溢满双眼……”

章子怡说生活中她是一个很感性的人，是一个凭直觉做事的人，且决定了就不言败。跟其他的女孩子不同，她说不清自己喜欢什么动物，什么花等具象的东西，她喜欢那种摸不着的感觉，比如一种味道，一种气息。

“我想快乐其实很简单，只要你懂得感受它！”章子怡自认是一个善于感受生活细节的人，早晨，从一杯咖啡开始，她就会有一个好心情。

不论何事、何时，其实人与人之间都应该多一些宽容和理解，理解是一种飘逸馨香的品格。尽管生活中矛盾总有，摩擦难免，但是携宽容入怀，在每一个不经意间舒展心头的微笑，莞尔间就会春光明媚，充溢胸间的将是永恒的阳光。