意大利Cremona市的传奇，收录在新时代电视制作的“时代杂志”节目内，记者专访了Cremona市长，又走访当地多位著名制琴师，由他们亲身讲解制造小提琴的窍门，为大众提供选琴心得；并将难得一见的世界名琴，呈现观众眼前。留意每集节目内有关意大利特辑的问题，可查看www.fairchildtv.com参加网上游戏，答中有机会获得精美奖品。

平静的街道隐约传来悦耳提琴声，香港演艺学院中提琴导师何珈桦走在古城Cremona的路上，凭着去年的记忆，穿过广场，到达一幢几层高的黄色建筑物，推门入去，迎面而来正是84岁的意大利顶级制琴大师Francesco Bissolotti。何珈桦去年订制的16吋半中提琴正放在眼前的台上，她急不及待拿起新琴试音。

“意大利琴的特点是穿透力强，声音传得远，在演奏厅里尤其明显。大师造琴手工精细，这把新琴令我爱不释手。”何珈桦显得极为满意。

Franscesco Bissolotti六岁开始学习木工，所以在雕刻方面有深厚的基础，反而学习制造提琴是比较迟起步，27岁才进入Cremona的国际提琴制造学校。在学校里，他遇上了改变Cremona近代制琴历史的重要人物：美国的意大利裔制琴大师Simone Fernando Sacconi。Bissolotti得到Sacconi收为徒弟之后，在十几年间，他协助Sacconi在Cremona找回失落的制造提琴秘密，使Cremona在国际间重登世界首席制琴地位。

“我承传了Sacconi大师的技术和经验，也希望把Cremona的制琴传统，薪火相传。”Franscesco Bissolotti如是说。

十六至十八世纪是Cremona制琴历史上的黄金时期，一群堪称旷世奇才的意大利制琴大师Amati、Guarneri、Stradivari，就是在这时期出现。他们在Cremona开设提琴制作坊，凭着过人天份，把弓弦乐器中的小提琴、中提琴、大提琴改良，制成一致公认能发出绝美音色的乐器。他们研究出的提琴形状、尺寸、比例，到现在仍被国际间视为完美提琴的标准。所以，意大利虽然并非弓弦乐器的最早发源地，但因为Cremona这群大师的卓越成就，犹如给予提琴新生命，从此Cremona得到提琴之乡的美誉。

那段时期，Cremona蜚声海内外，但可惜到了1747年以后，提琴制造业在Cremona走下坡，欧洲其他地方也发明了新的制琴方法，Cremona的传统制法渐被遗忘。直到二十世纪，在Simone Fernando Sacconi努力不懈的寻找从前一群天才大师于Cremona留下的手稿、工具、笔记，由蛛丝马迹终于寻回失落的巴洛克时期造琴方法，使Cremona的提琴制造业在最近几十年能够复兴。

现在Cremona约有150家提琴制作坊，以一个人口七万的小城市来说，这行业是很蓬勃的了。目前制琴师恢复用古时的“内模法”来造琴，再配以复古工具。他们会首先画出琴形样板，然后造模定位，侧板固定在木制模具的外围，等到贴好背板，内模才会拆去。这方法的好处是可以让制琴师逐步修改琴形至完美，造出最佳共鸣箱。制作过程全以人手，慢工出细货，这便是他们的先祖前辈能造出优质提琴的秘密了。

此外，拣选木材也大有学问。意大利人认为枫木和云杉木均为制造提琴的上佳材料。制琴大师Stefano Conia指出：“木头密度差异会影响振动功效，从而令产生的声音有差别，所以锯木的时候要避免太近树心和树皮，木纹以顺直为首选。木材最少风干了二十五至三十年才用得着；如果木块是从刚砍下来的活树切出，那便太湿了，会影响提琴的音质。”当然，制琴师也要用手敲木板，听听它发出的声音，如果够清脆响亮，便是适合用来造琴的材料。

提琴琴身由面板、背板和侧板合成，全部都有弧度。除侧板靠热力和人手拗成弧形之外，面板和背板的弧度都是制琴师一刀一刀的雕琢出来。由于每块木的密度和弹性不同，要雕琢到怎样的厚度，才不会弄断木板，而又令共鸣箱振出各种绝美音色呢？ 那便要看制琴师的功力了。古时Stradivari大师的提琴，背板弧形厚度是1.5毫米左右，虽然被后世视为标准，但仍要视乎每块木板的条件，并非所有都能造出。

造琴最后阶段是上漆，油漆用松脂造成，要油上30层。连风干的时间，一个提琴最少要三个月才能完成，所以大师每年平均造出12个提琴左右。目前Cremona的制琴师通常是照着Stradivari、Armati等古时名师遗留下的琴款和尺寸来造模制琴，只有少数具名气的现代大师才有自己的琴款；新琴售价便由每个二千欧罗至四万欧罗都有。Cremona被视为造琴圣地，享誉国际，每年便吸引了世界各地的音乐家和学生专诚来买琴，所以当地市政府全力支持提琴制造业。

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图1.制作内模的过程，包括绘画轮廓。

图2.这就是Cremona传统手制小提琴的秘密: 制作出精准的内模，才能造出一具音质美妙，外形精致犹如艺术品的完美提琴。

图3.制琴大师Stefano Conia正在修复一把小提琴，由于天气太干燥以至面板爆裂，琴主是一个日本人，所以太干或太湿的天气也是不利于小提琴。

图4.现代制琴师使用的复古工具，跟巴洛克时期的一模一样。

图5.Stefano Conia大师的儿子小Stefano继承父业，也在同一工作坊制造提琴。

图6.制琴大师Francesco Bissolotti很少收徒弟，他的工作坊内只有华裔女制琴师苏琦一位入室弟子，因此令苏琦有很多机会学到大师的真传。

图7.美籍意大利裔提琴制造大师Simone Fernando Sacconi，于上世纪六十和七十年代在意大利Cremona深入研究，终于寻回Cremona的古老制琴方法，使Cremona的提琴制造业复兴，重登世界首席地位。Sacconi大师于1973年逝世。