（星星生活专稿/作者：海齐）寒冷的气流从北极南下，初冬的一场大雪覆盖了最后秋色，但还有几片红叶不甘寂寞随风起舞，飘落冰凌浮动的溪水中，随波逐流，为溪水中的倒影增添一抹醒目的色彩。

进入初冬的气温急剧下降，溪流正在结冰，一面奔流，一面凝结。光线照射流动的水面上，微微浮动的倒影看似飘渺虚幻，但却反映出水面另一可以延伸想象的世界，更有让人浮想联翩的魅力。

湛蓝的天空，洁白的雪地，刚刚结冰的溪水岸边有一串不知名动物的脚印延向小树丛，远处还有一片水流冒着热气固执地不肯冰封。岸边树丛投入水中的倒影，毫不失色于真实的世界。有时，真实的世界会过于平淡僵化，反而水中的倒影却形成了轻盈飘舞的美感，水波随天光云影变换着多彩的颜色。

著名摄影家莉奥托•利莱尔认为“线条是抽象摄影的重要组成部分”，不同的线条从不同的角度、方向造成不同的抽象美。直线、斜线、曲线、弧线、横线的组合，光影流转，变化莫测，除了线条，还有黑白、虚实、色彩的冷暖、疏密等抽象性元素借助线、形、色的特殊排列引起人们的视线错觉，从而使静止的画面产生眩目流动的动感效果。

光影在无声的流淌，在飘浮的落叶读水波的前世姻缘，时间却已经凝固。模糊的具象介于意象和抽象之间，具象是一看就知道的形象，有具体的形象。而抽象则使其有更多的符号指向，富有更多的想象空间。德国哲学家尼采认为，“美的条件是看到的事物越模糊、越肤浅，事物就显得越美，越有价值。看到的事物越清楚、越透彻，美和价值就消失越多。”

古人有“湖光山色”一词形容倒影意象之美，光色两字极准确地说明了二者的物质属性，水中的倒影则将这一点体现得淋漓尽致。岸上的景物与水中倒影一实一虚，尤其受岸边不同具象的影响，再加上水面波纹虚幻飘忽，使水面的倒影呈现一种模糊的视觉画面。而这种模糊却往往带有虚幻的神秘。

听风来风去，看云起云落，跳跃的光线，瞬间在水面呈现出似真似幻的倒影，仿佛将视野带入了另一个时空，大自然以变幻的倒影将简单的具象完全更改为更丰富或更抽象或更艺术的图像。意大利油画家莫兰迪曾经说：“视觉所及的世界是由形体、颜色、空间和光线所决定的……我相信，没有任何东西比我们所看到的世界更抽象，更不真实的了。”

从印象派开始，艺术家可以更加主观地将自己对自然的感受体现出来，把这种光色明度差别变化从绘画的各种其它因素中抽象出来，朦胧虚幻的画面中隐现出。莫奈的光影杰作《圣阿德列斯的花园》，让水中倒影色彩如梦幻般地呈现；梵高以极其夸张的画技在千变万化的光影中捕捉到《罗纳河上的星夜》刹那间的视觉印象，从而带来画面的空间纵深感与视觉冲击力。

色彩的变化是由色光造成的，色彩是随着观察位置，受光状态的不同和环境的影响而发生变化。水是流动的，伴着跳跃的阳光轻盈飘舞，扑朔迷离的倒影变化万千，如同一幅水墨山水画，写实与写意相结合，呈现出水中反射的意象，这种倒影意象绝非仅是深浅虚实的变化，更加重要的是色彩冷暖的变化。