（多维社记者高伐林报导）（文接上期）众所周知，刘海粟、徐悲鸿这两位艺术大师，彼此从上个世纪二十年代起就结下很深的芥蒂，一度笔墨对阵，水火不容，影响到中国当代绘画史上不少人的命运和地位。丛志远教授作为刘海粟的弟子，对徐刘之争自然也有自己的看法，不过，因为他身处美国，拉开了一定距离，他在文章中和在对记者谈及这桩公案时，是相对平和、客观的。

**谁说盖棺能论定？

陈传席的文章说，刘海粟的画“绝对够不上大师称号”；中国最早的高等美术教育、最早兴办的美专、第一个使用裸体模特儿的，都不是刘海粟。他还指斥刘海粟是“汉奸”，周恩来主持的重庆《新华日报》1945年8月23日刊有《文化汉奸名录》，第一名周作人，第六名为刘海粟。

陈传席的文章被作家易大旗形象地形容为“拆庙”加“鞭尸”，激怒了很多人。上海刘海粟美术馆向《江苏画刊》的主管单位江苏美术出版社要求停售第五期并公开道歉，“必要时不惜对簿公堂”，禁止江苏美术出版社使用刘海粟作品，有人撰文指责陈“继承了文革那一套检举揭发、罗织罪状、上纲上线等老思维老方法”。还有人回过头来揭发陈传书文中的硬伤，披露他曾撰文大捧刘海粟。期间自然也有人支持陈传席。

争论声中，人民文学出版社2000年出版自称“旅美画家、艺术大师刘海粟惟一的研究生”简繁的《沧海》三部曲（《背叛》、《彼岸》、《见证》），声称是“根据刘海粟和夫人夏伊乔的回忆录，以及其他相关人物的回忆和访谈”，火上加油，引起众多有关人士的批评和抗议。

作者迫于压力做了若干删改，于2002年8月再次出版《沧海》上下册。人民文学出版社推介说：“本书材料翔实，内容丰厚，极具文学性和可读性。尤其是关于刘海粟大量隐秘的披露，更具独特价值”；“是迄今了解和研究中国现当代美术史和刘海粟的最佳文本。”

率先发难的陈传席并非等闲之辈，他现任中国人民大学徐悲鸿美术学院艺术史论教授、南京师范大学教授、博士生导师，中国美术学院客座教授，曾任美国堪萨斯大学研究员，组织中国美术界第一次国际学术研讨会，还组织全国36家博物馆（院）明清绘画联展，出版著作36部。他健笔了得，2006年将包括评论刘海粟在内的中国著名画家的文章辑为《画坛点将录──评现代名家与大家》，由三联书店出版，十分畅销，引起更大争议。

2006年《这片画坛》杂志首篇推出许宏泉和该刊主编唐朝轶《关于陈传席〈画坛点将录：评现代名家与大家〉的对话》。许宏泉本行是绘画，现为《边缘艺术》杂志主编，由作家出版社推出过小说卷《乡村十记》和随笔卷《燕山白话》。

与陈传席相识多年的他，用客观的语气分析了陈传书所批评的一系列艺术家的得失，称陈的这篇文章“表现出那种带有文革色彩的话语暴力，说这是一篇学术文章，还不如说它更像‘大字报’”。许宏泉“不敢认同”陈所说的“刘海粟的绘画在摹仿古人”，还说“我觉得“汉奸”一说最好要慎重”：

……我以为对待历史问题还是慎作定论性的发言，“汉奸”之身份作为一种历史的产物必须以历史的眼光去审视。……陈教授在一张民国时期的报纸上，发现了一组汉奸的名单，就认定了刘海粟是汉奸不免太草率。……是不是汉奸关键要看他有没有做了对不起国人的事，有没有“奸”行，这最重要。

许宏泉引用了一条历史资料来说明在那样的历史环境中，所谓的“洁身自好”太难了：《新民报晚刊》1946年6月21日《梁逆鸿志嫁女贺客一览》：“来祝贺的，名单上登出42人”，排在第一名的就是国人传颂的“蓄须明志”的梅兰芳先生。（《万象》杂志2005年11月）许宏泉说：刘海粟作为艺术家，当年在沦陷区上海难免与某些人物有一定交往。但对于个人名节，刘还是很清楚的，他曾劝阻吴湖帆“下水”任伪职就是一例。

“汉奸”问题总是最牵动国人神经。指责刘海粟是“汉奸”的一条主要“铁证”，是说他在太平洋战争爆发后，被日军用军用飞机从爪哇专程送回上海。其实这是刘海粟最不堪回首的一段屈辱经历：他在南洋举办画展和演说募款以支持抗日时，在上海的妻子成家和，爱上了萧乃震。

按照石楠《沧海人生──刘海粟传》一书中的叙述：想当汪精卫政权的“荐官”的萧乃震，急着要把刘海粟弄回来好让成家和与其办离婚手续，托周佛海的路子去动用了日军飞机，将刘威逼回了上海。刘海粟的“汉奸”帽子是这样被扣上的！

还有文章披露，出版《刘海粟》时曾请示江苏省委，省委说“没有汉奸一说”。文章说：刘曾以中国书家访日代表团团长的身份出访日本，难道能让汉奸去访日？仅仅根据重庆那段非常时期报上一条消息就定为“汉奸”实在不妥。“中国历史上那么多冤假错案难道还不足引起我们反省吗？”

许宏泉在对话中还指出，陈传席作为美术史论家，书中配合评论的插图却有不少十分可疑，像黄宾虹的两画肯定是假画，吴昌硕、陆俨少的作品也值得商榷。陈传席《画坛点将录》中说：“本书的图版文字和画家简介，由我的研究生石莉代劳”，陈娶石为妻，后来有细心读者指出，将假画塞进书中的原来是亦生亦妻的石莉。

2006年，是刘海粟诞辰110周年，在北京中国美术馆举行了“沧海一粟──刘海粟艺术展”画展，不少人重新认识刘海粟，深为折服。许宏泉就说：“徐、刘之间的恩恩怨怨由来已久，由于其间种种社会关系的客观存在，刘海粟的作品，包括刘海粟这个人，始终进不了北京这个城池。他的个展好象一直未在北京展览过，更不要说中国美术馆了。”

他看了画展，“非常震惊，可以说近现代他们那一代油画家，刘海粟是真正地能够理解东西文化的最杰出最有才情的艺术家。也只有在他的作品中，我们才可以看到东方文化在西方艺术中的意义。” （全文完）

（《多维月刊》2007年5月号）