如果说金球奖最风光的明星是凯特・温斯莱特的话，那么金球奖上最风光的电影毫无疑问是《贫民窟的百万富翁》（Slumdog Millionaire ）。这部影片共获得四项提名，虽然看似不如《本杰明・巴顿奇事》（The Curious Case of Benjamin Button ）、《虐童疑云》（Doubt ）和《对话尼克松》（Frost/Nixon ）的五项，但它却最终以百分百的命中率获得了包括最佳剧情类电影、最佳导演、最佳编剧、最佳原创音乐。导演丹尼・博伊尔首度入围金球就获得如此高的评价，十分难得。

由于金球奖是好莱坞外国记者协会评选出的电影，所以在审美旨趣上与美国影艺学院有着一定程度的差别，他们更看重那些在好莱坞的异乡人，和表现美国价值观之外的电影作品。《贫民窟的百万富翁》投资方主要来自英国第四频道，导演丹尼・博伊尔来自曼彻斯特，影片的编剧西蒙・比尤弗伊是丹尼・博伊尔的英国老乡，而作曲A・R・拉曼则是来自印度，这四个人没有一个来自美国，就恰好说明了金球奖的追捧的目标不是美国。

当然，《贫民窟的百万富翁》获奖更多的还是靠实力，这部电影将一个有些烂俗的爱情童话包裹成了一个节奏紧张、视觉效果突出的肥皂剧版《上帝之城》（City of God ），尤其是影片的前半部分，以写实手法表现了一个宝莱坞歌舞片之外的真实印度，尤其是贾马尔与小伙伴之间的情感，让人唏嘘不已。而导演将竞猜节目的现场提问和贾马尔儿时的不幸遭遇交叉处理，展现了巨大的戏剧张力，突出了影片的矛盾冲突，让人久久难以忘怀。

在影片的后半部，丹尼・博伊尔将故事引向了一个大团圆的结局，虽然有影评人表示此举削弱了故事的批判性，有粉饰太平之嫌，但也许这正是导演的用意所在，用自我的方法结构宝莱坞电影，这一特征在片尾的宝莱坞歌舞中显得尤为突出。

之前被认为是金球奖大热的《本杰明・巴顿奇事》、《对话尼克松》等片颗粒无收，但这并不代表他们的水准不济。恰恰相反，在今年的奥斯卡，《本杰明・巴顿奇事》对于爱情和生命的探讨，以及对美国历史的回溯，将会使得他成为奥斯卡的最有力争夺者。

关于《贫民窟的百万富翁》

《贫民窟的百万富翁》讲述了来自贫民窟的印度街头少年贾马勒的故事，他为了找回失踪的女朋友拉q卡而参加电视节目《谁想成为百万富翁》，因为他的女朋友对这个电视节目一向十分热衷，但当他即将获取高额奖金时，却被人揭发有作弊嫌疑。

影片的内容在一个错综复杂的结构中开展，围绕着警方对贾马勒的审问，开始追溯贾马勒过去的生活，整个故事来往于贾马勒的记忆与现实之间。通过贾马勒对自己艰难人生的描述，所有人都渐渐明白，他所回答的每一道题都能在他的人生经历中寻找到答案的线索。

熟悉导演丹尼・博伊尔的观众大多是通过《猜火车》（Trainspotting ）一片认识了他，也在这部影片中领略了他狂放的剪辑风格。在《贫民窟的百万富翁》里，大家会再次感受丹尼的快速剪辑，有人甚至称这是一部两小时的音乐MV。

但是，无论形式和结构有多么复杂、花哨，丹尼・博伊尔对这部电影的定义是一个“爱情故事”，这位自小有着强烈宗教情感的导演说：“都是信仰，不过形式不同罢了。爱情和梦想是最高的形式。”打开这部电影的官方网站，好运、爱情、激情、命运四个词赫然放在最显眼的位置。女主角芙蕾达・平托则说：“这是一部关于小人物坚持梦想的故事。”当然，归根到底是爱情的巨大动力让这个梦想坚持了下来。

《贫民窟的百万富翁》是一部具有奇迹般魅力的电影，影片的结尾处，所有人随着一首热情欢快的歌翩翩起舞，达到情绪宣泄的巅峰，据说，在多伦多电影节看过此电影的人们，从普通观众到专业影评人，无不被它感染。这部电影必然还将获得更多的肯定，因为竞赛的序幕此刻才刚刚拉开。