也许是女性的原因，许鞍华对女性为主角的题材很有感觉，从《倾城之恋》，《千言万语》，《女人四十》一路走来。其中的《千言万语》居然可以把三级女星李丽珍捧为影后，可见许导对演员的调教功力。

而2008年在香港上映的《天水围的日与夜》很难不让人回想起许鞍华的《女人四十》。十四年前的那部影片，传达出导演对生活的敏锐，风风火火的阿娥（萧芳芳饰）身上似有中年许鞍华的影子。而如今61岁的许鞍华，已过知天命的年纪，在她的这部新作里，不变的是她对人尤其是对女性执着的人文关怀，不一样的是那份心如止水般的超然气魄。

每座城市都市井，但香港的市井气应该是最招人待见的那种，尤其对于许多从小看港片港剧长大的人。上海精致但琐碎算计惹人烦，北京拧巴总想着跟文化靠点边，成都杭州香软慵懒吹得游人醉，武汉重庆彪悍急躁易上火，香港却能集北方的豁达乐观与南方的精明实际于一体，市井得理直气壮又淡定非常，狭窄的城市生存空间让他们脚踏实地，却也能从中产生一种和闲得蛋疼的理想主义不同类型的天马行空，这些东西都源于生活，浅显易懂但有嚼头，满足的是沉默做事的大多数。许鞍华把镜头对准天水围，不是要现苦搏同情，她只讲述生活本身，态度异常分明：日子本来就是有尊严的，无论贵贱。

初看本片，多少会有疑惑，难道许鞍华沦落为香港电台的导演了？平板得有如电视剧的镜头，展现出一幕幕平淡无奇的生活场景；没有影像的可观性，没有戏剧的张力，许鞍华究竟要说什么？她可是香港仅存不多有话要说的导演之一呀。

婆婆的出场打消了这种疑虑，许鞍华还是那个许鞍华。这场戏里，婆婆中午将买来的肉切一半炒一点芥蓝，午饭之后坐在桌旁发呆；镜头平摇过去，傍晚，婆婆打开应急灯，切剩下的肉炒剩下的芥蓝―――一个老人的凄苦跃入眼帘。

许鞍华在拍摄母子吃早餐看报纸的一场戏时，撑到30秒才喊cut，这个镜头让她感受到Real Time（真实时间）的存在，于是她决定将这个Real Time在整部影片中发挥作用。影片反复运用做饭、吃饭、读报这些琐碎的生活场景，以此表现生活周而复始的日常感，但是在这些重复中穿插的细节变化，则反映出生活中人性的闪光点。一张餐桌，贵姐和儿子在上面吃饭讨论买报纸的问题，吃月饼赞美味，和婆婆一起吃柚子做节，点点滴滴表现出一对乐天知命的母子。许鞍华的Real Time渐渐让人感受到生活的温情。这个被世人称作“悲情城市”的天水围，在她的镜头里显得平和安静。

这位“香港电影新浪潮”曾经的主将，倒不是因为年岁的增长而变得温和。此前，许鞍华筹备的是关于天水围灭门事件的电影，只是因为种种原因终止计划，又水到渠成地完成了《天水围的日与夜》。这部影片是用高清拍摄，影像自然不如胶片的那样有层次感。然而无论拍摄方式如何，许鞍华抛弃了一切形式感，甚至抛弃了故事，这恐怕才是年岁带给她的自信与超然。

片中有一场戏，贵姐的母亲感叹道：“做人真是很难啊。”贵姐答：“有多难呀？”一个反问抚平了一切生活的艰辛。也许，这便是老年许鞍华想说的那份豁达。

总觉得多数女性导演拍女人故事都有点“急”，急着证明，急着搞噱头，急着玩花活，以表现自己与男性导演的不同，这种心态拍出来的片子一不小心就外强中干。许鞍华却有种难得的容量，也许这才是真正的女性电影气质，平静包容，娓娓道来。六十岁的许鞍华，此时的境界也便是溪流入海般愈发开阔明朗吧。

这部片子没有大明星，也一样耐看，我们不得不佩服许鞍华的功力，仅是两个女人坐坐车、买买菜、搬个电视、装个灯泡、切个柚子就把我们感动了，正是对日常生活的观察无比细致，才能把社区百姓的心事装在屏幕里。电影来自于生活，但是如何去复制和映射生活，怎样去重现那些细节上的苦恼、忧虑和欢乐，却是一件不容易的事情了。

所以，幸好香港电影导演群落里站着一个许鞍华，她默默的工作者，隐藏起自身的美丽，把生活和生命融化到电影镜头中去。这个曾经是胡金铨弟子的中年女人，就像她作品里的女人一样，外表平凡，却掩饰不住内心深处的美丽。

生平

香港导演。生于辽宁鞍山。50年代迁居澳门。曾就读于香港大学英国文学系，专修比较文学，1972年获文学硕士学位。后赴英国伦敦国际电影学院学习。1975年返港，担任胡金铨的助手。后入香港无线电视台任编导，两年间导演过《奇趣录》、《CID》、《北斗星》等用菲林（胶片）拍摄的电视剧集。1977年为香港廉政公署拍摄八集电视剧《ICAC》，但有两集被禁播。1978年加入香港电台电视部，参与当时相当流行的电视剧集《狮子山下》的制作，拍了三集，其中《来客》直接涉及越南难民在港的生活问题。1979年执导电影处女作《疯劫》，被认为是香港新浪潮电影代表作之一，获第十七届金马奖优等剧情片奖。1980年与萧芳芳合作喜剧恐怖片《撞到正》，将多视点结构与特技镜头、科幻气氛融为一体，尝试摆脱传统香港电影叙事模式。1981年执导《胡越的故事》，获第一届香港金像奖最佳编剧奖；1982年执导《投奔怒海》，获第二届金像奖最佳影片、最佳导演等五个奖项，并获邀参加戛纳影展，受到国际注目。两片与《来客》，均涉及越南战后的难民问题，并称越南三部曲。之后的《倾城之恋》（1984），与在大陆拍制两年的《书剑恩仇录》（上下集，1987），均改编自名家小说，是文学电影化的尝试。其后的《今夜星光灿烂》（1988）、《客途秋恨》（1990）都带有半自传色彩。1994年再度与萧芳芳合作《女人四十》，获第32届金马奖最佳影片、最佳女主角等4个奖项，获第15届香港金像奖最佳影片、最佳导演、最佳男女主角等6项大奖；同时更为萧芳芳赢得柏林影后的殊荣。

许鞍华其他作品还包括《极道追踪》、《上海假期》（1991）、《去日苦多》（1997，纪录片）、《阿金》（1996）《半生缘》（1997）、《千言万语》（1999）、《幽灵人间》（2001）、《男人四十》（2002）、《玉观音》（2003）等。近作为2005年开拍的《姨妈的后现代生活》以及2008年的《天水围的日与夜》。并凭借《天水围》第三次夺得香港电影金像奖最佳导演奖，也是三获这一奖项的唯一女性（其他两位男导演为方育平和杜琪峰）。

许鞍华作品充满深沉的人文关怀、政治反思与历史感叹，她是香港继唐书璇之后最突出的女性导演。