5月24日，第62届戛纳电影节落下帷幕，德国导演迈克尔‧哈内克凭《白丝带》赢得金棕榈大奖，其它各个奖项一一归位。颁奖礼前一段冷门迭爆，但最终还是回归到了正统轨道，作为世界电影终极成就之一的金棕榈大奖，还是被大师收入囊中，既安抚了影迷和评论界的情绪，又向大师致了敬。

没有哪届戛纳电影节，能拉来如此之多的大师级导演，同样，也没有哪届戛纳，大师们如此集体疲软，甚至像拉斯‧冯‧特里尔那样，闹出一个『戏不够，暴力凑』的笑话来。不过，出来收拾局面的仍然是大师，67岁的德国导演迈克尔‧哈内克五番征战戛纳之后，终于以《白丝带》捧走了金棕榈奖。虽然坊间流行评审团主席伊莎贝尔‧于佩尔的报恩说(于佩尔2001年凭哈内克的《钢琴教师》一举加冕戛纳、恺撒奖和欧洲电影节三料影后)，但《白丝带》能够成为本届戛纳的头号赢家，实在也是众望所归。

《白丝带》是部黑白片，故事发生在一战前的德国小山村，虐童事件引发了不同地位村民之间的相互敌视，乃至于暴力升级，都引发我们对于人性的思考。该片可谓哈内克风格的集大成者，德国大师显然把他的性恶论上升到了一个令人不寒而栗的新层次上，他对于暴力、猜忌的深刻阐述和对戏剧情节的处理，他精炼的电影语言和对各种电影手段的娴熟技巧，都令人赞叹。此外，在他的指导下，演员们都有极佳的状态，尤其孩子们的演出，完美到令人感到恐怖。

二号赢家是法国导演雅克‧阿德亚斯的《预言者》，这是部关于监狱和黑帮的沉重道德寓言，该片是整个电影节期间，又一部呼声极高的影片，同时与《白丝带》共同表明，暴力是本届戛纳的主旋律。不过，这两部影片的暴力在《无耻的混蛋》和《反基督》之前，不免黯然失色，因此评审团分别为后两者送上最佳男演员奖和最佳女演员奖。《无耻的混蛋》里，明星成灾，但奥地利演员克里斯托弗‧瓦尔兹幸运地得到了最为出彩的角色，他扮演了一个有教养但又阴险狡诈的纳粹军官，结果力压布拉德‧皮特等巨星，坐上了影帝宝座。而《反基督》一片虽备受唾弃，但英国演技派明星夏洛特‧甘布斯表现抢眼，收下影后桂冠倒也没引起争议。

本届戛纳，亚洲电影人也收获颇丰，菲律宾导演布里兰特‧曼多萨凭《基纳瑞》将第三号大奖最佳导演奖收入囊中，算是爆出一小冷门，因为该片口碑平平。韩国名导朴赞郁(《蝙蝠》)与英国女导演安德里亚‧阿诺德分享了评审团奖。而戛纳的宠儿娄烨，新片《春风沉醉的夜晚》虽然没能收获大奖，但编剧梅峰赢得最佳编剧奖，总算没有颗粒无收，也为四部华人导演失落的戛纳之行稍稍挽回了一点颜面。

杜琪峰在戛纳接受了政府颁发的军官勋章，作为对他电影成就的一次鼓励，杜琪峰也同时被当地媒体形容为“电影作者”，让人遗憾的是杜琪峰在追求商业和艺术的同时在彼此之间留有余地，导致电影“越来越不像自己”。蔡明亮是坚持走“窄门”的人，与奖项失之交臂的背后是一种固执己见的隐隐作痛，他的电影《脸》也遭遇了三分之一观众退场的难堪局面；李安则是不折不扣的败给了题材，《制造伍德斯托克》获得了2.5分的不错打分，却仍然只能望奖兴叹，未能成全自己的三金梦想。

除了欧洲片斩获大奖，其他奖项在分配上显得相当均匀，美国影片《无野杂种》的男主角克里斯托弗•瓦尔兹获得了影帝，他在影片中的风头也远远盖过了好莱坞巨星布拉德•皮特。之前口碑不错的英国电影《鱼缸》以及褒贬不一的韩国电影《蝙蝠》一起拿下了评审团奖，来自大洋洲的《赛门和黛利拉》获金摄影机奖，菲律宾导演曼多萨则夺得最佳导演，成就了每个大洲、每个地域都有奖可拿的圆整局面。这到底是真诚的褒奖还是一种找平衡的趋势性运作，仍然值得我们去怀疑和思虑。