7月24日，深圳音乐厅。集结了周云蓬、万晓利、马条、钟立风、山人乐队、川子等国内民谣界腕级人物的“民谣在路上”音乐会即将开演，而这距离6月份在同一场地举行的“小娟&山谷里的居民”民谣演唱会仅仅月余。7月25日，最近很红的邵夷贝也将在华侨城举行个唱……这几场演唱会的共同点除了民谣之外，还有一点就是票房“居然”都很火爆，像16年前校园民谣刮起的旋风那样，如今民谣又重新热起来了。

相对民谣大举占领市场，曾经很火爆的摇滚乐却显得很颓废，票房很火的演出不多，即使火的也多是崔健、郑钧、汪峰这帮老牌歌手。内地著名的独立音乐厂牌“十三月唱片”的CEO卢中强直言民谣的复兴跟摇滚的无能有直接关系，“现在这股民谣热的原因，跟摇滚乐的无作为有很大关系，魔岩三杰之后，内地的摇滚乐在整体衰退，这就给了民谣空间，现在民谣这块的创作力量要远远大于摇滚。”

民谣走出小众攻陷市场

民谣热从全国刮起的先兆是在2006年，那一年被称为“民谣年”，不仅华语传媒大奖将橄榄枝抛给了万晓利，《南方周末》将周云蓬列为年度致敬歌手， “榕树下–民谣在路上”全国巡演更是进行得如火如荼，民谣已经不止在校园。它在全国各地、在酒吧街、在各类演出现场。而反映在深圳商演是从这两年开始：去年底，深圳相继举行了“2009老狼深圳不插电演唱会”、“未名湖是个海洋”、“水木年华演唱会”，票房出乎意料地好，而今年6月小娟在深圳音乐厅的演唱会结束之后，甚至还有媒体把小娟预测为“下一个郭德纲”，说她将像老郭一样爆发式地红遍全中国。

去年主办了“未名湖是个海洋”和“水木年华演唱会”的广州明星巨典文化公司总经理石广生，分析民谣热的原因是“民谣歌曲的词和曲直接而简单，没有宏大命题，率性、自由，表达的是清澈而又忧郁的情绪，能让人放松紧绷的神经，得到精神上的共鸣。”而主办了“2009老狼深圳不插电演唱会”的深圳市盛世子曰文化公司总监王小波，则坦言民谣迎合了三四十岁消费主力的怀旧情结，他们早年听着《同桌的你》，最怀念的是当年那种无忧无虑的情怀。

主流唱片业衰落带来机会

不过，“十三月唱片”的CEO卢中强并不认同王小波的看法，他认为民谣的兴起，最主要不是招揽了三四十岁的观众，而是因为“主流唱片工业提供的作品越来越少，尤其是最近5年，选秀音乐提供给人们的音乐形式大于内容，因此民谣这种原本流传在民间的东西可以成为主力”，而且，他认为民谣的传播相对摇滚来说更便利，“一把吉他，一个好的话筒就够了”。而导致摇滚衰落，将观众和市场让位给民谣的原因是创作力量的匮乏，“民谣未受传统唱片工业、传统娱乐业的侵扰，在以前的大工业模式下，民谣的优势还看不出来，但随着主流唱片业优势的彻底流失，越来越显著。好好听一听民谣的歌词，太有意思了，现在拿得出手的民谣音乐家超过二十个，摇滚有么？”

卢中强的旗下也拥有摇滚歌手，“目前在这么多摇滚里，价格最高的乐队谢天笑是我们的，但也就这么一个”。他说，“而民谣呢，马条、山人、川子这些已经成名的就不说了，民谣现在全国是各地开花，人才济济。”

台湾著名作家、乐评人马世芳曾著有《地下乡愁蓝调》一书，在他看来，内地的摇滚乐“自从魔岩三杰之后就几乎断掉了，从魔岩三杰到现在算算有十几年了，这两三年特别受到注视的是其中一个脉络，就是所谓的中国新民谣。”他对新民谣的定义是，“他们的形象都带着点落魄浪荡的云游诗人的感觉，另一方面，他们的作品通常编曲不是太复杂，带着很强烈的现实关怀的痕迹，语言诗的质感很强烈。”

观众倾向选择个性化音乐

家住深圳景田路的龚先生，买了“民谣在路上”音乐会门票。70后生人的他说：“我喜欢民谣的这种清新淳朴、不矫揉造作的感觉，能让人放松神经，相比许多流行歌曲来说更有个性，歌词也更有味道，那些好像一个流水线上下来的流行歌曲，我是不喜欢听。

除了唱片工业和摇滚乐的原因，卢中强还认为民谣的迅速传播，跟豆瓣网等网站有很大关系，“豆瓣上聚集了很多志同道合的人，通过网络找到组织，然后给了小众歌手人气。

目前内地摇滚正处在酝酿的阶段，青黄不接是现状，将来会不会爆发很难说。

崔健自己也因为新作不及老歌那么受欢迎而经常遭到质疑，他现在对摇滚的看法有了改变：“摇滚精神文化，实际上它完全可与其他的艺术去作为一种补充，或者是作为一种替代，只要他们打破传统，只要他们不断的质疑，不断的去怀疑现实，通过那种怀疑表现一种积极的生活态度，你也可以说这个就是摇滚。”