《唐山大地震》刚刚让观众“以泪洗面”，点映时的《山楂树之恋》又把观众和媒体看哭了。

就因为这两部号称“泪弹”级的影片，越来越多的娱乐新闻把冯小刚和张艺谋两位导演联系在一起：他们双双弃权金狮，他们并肩“被申奥”，他们被卷进中国电影有没有大师的纷争里纠缠不清，他们被钉在中国电影的坐标上来回比较……

不错，在时下的中国影坛，能让一部电影成为大众娱乐热点甚至升华为社会文化现象的导演，细细数来只有张艺谋、冯小刚和陈凯歌，多年来三人来来回回兜着圈子轮流坐庄，从他们的电影中，我们往往可以看到许多超出电影自身的东西和关于中国电影的话题。

相比陈凯歌的曲高和寡和我行我素，冯小刚对于中国电影的贡献，最大的莫过于他对于“商业电影”和“电影市场” 的追逐与坚守。世纪之交，冯氏贺岁喜剧为冰寒的中国电影市场带来阵阵暖意。十多年过后，高票房俨然成为冯小刚电影的标签和引以为傲的资本。而艺术片出身的张艺谋在完成对中国传统文化的凝视、反思和批判之后，以一部五彩缤纷的《英雄》宣告了中国大片时代的到来，也完成了个人向大众趣味靠拢的改变，从此远离《一个都不能少》里表达的低层立场和视角，开始全神贯注于电影市场的一举一动。

近年来的中国电影产业化之路，从某种意义上也可以说是冯小刚和张艺谋博弈的过程。

观众和票房是冯小刚的硬道理，“冯氏电影”成为中国观众的娱乐品牌。

从1997年一部“在中国现代电影史上具有里程碑的意义”的《甲方乙方》横空出世开始，中国电影观众的娱乐节目单里就再没有缺席过“冯氏电影”。当张艺谋凭借文艺片在海外屡屡获奖，一再拓展自己的江湖地位之时，冯小刚则立足本土独创了自己的门派“贺岁片”，用特有的方式在中国观众心中扎根。

早年间闯荡各大国际电影节的经历，让张艺谋积累了非同寻常的国际影响力，而直到今天，冯小刚握在手里的奖项还是寥寥，海外市场更是他的一大“死穴”。

面对只有票房、没有奖杯的质疑，冯小刚坦言：“曾经有很看重奖项的时候，后来我觉得别老被这事牵着鼻子走，这人啊，你有不同的欲望，有时候就是说我有得奖的命，也有不得奖的命，不能什么都钻进去。”但观众和票房从来都是冯小刚的硬道理。

张艺谋成为海内外众所皆知的中国文化符号，中国电影大师之誉非他莫属。

而张艺谋自走上市场之路以来，《红高粱》时代张扬醇厚、令人惊艳的文化底蕴却在一路消解，除了小制作《千里走单骑》灵光稍现，其余皆是华丽有余内涵不足：《十面埋伏》披着武侠的外衣讲述一个三天移情别恋的恶俗故事，《满城尽带黄金甲》尽情渲染宫廷权谋争斗、乱伦杀戮的人性黑暗，而罩着“奥运会开幕式总导演作品”光环上马的《三枪拍案惊奇》，更是 89分钟的惊悚悬疑加嬉皮笑脸，3分钟的二人转加大秧歌，尽显创作者苍白无力的艺术诉求，在不知所云中让中国电影离观众越来越远。

就像《夜宴》很不冯小刚，《三枪拍案惊奇》也很不张艺谋。张艺谋凭借《三枪拍案惊奇》出击惊悚悬疑喜剧，既是一贯的“绝不重复自己”的张氏信条，同样也是对当下繁复的古装大片的一次“叛逆”和“反击”，如同当年的《一个和八个》对传统中国电影的“革命”一样。

因为《唐山大地震》，冯小刚被美国传媒誉为“中国的斯皮尔伯格”，可他仍旧自称不是正规军，只是“一只野兔子”，因为曾几何时，张艺谋、陈凯歌就像压在他前面的两座大山，可望而不可即。

从贺岁之王到悲情之父，每当观众即将审美疲劳时，冯小刚就会华丽转身。

如果说2004年的《天下无贼》是冯小刚在抒发一个梦想，《夜宴》就是他向大片迈进的第一步，但当他看到这顿“晚饭”并不受观众待见后迅速转身撤离，出其不意地用一部《集结号》将观众引向一个残酷命运、坚持信念、追求公正的纯情、悲情境地，凭借对人性的把握创造了2.6亿元票房，并最终抱得“金鸡”归。《唐山大地震》也是如此，在人们感慨冯小刚从小人物的讲述者变成历史的拷问者之时，他其实在完成一次命题作文，只不过完成得很人性罢了。

在中国电影市场迅速扩大的当下，如何使电影叫好又叫座，成为摆在中国电影人面前的一道严峻课题。

“《英雄》、《无极》以来的中国电影‘宏大’趋势一直受到批评，电影里没有具体个人，动辄搞成国家历史的象征。”北京电影学院教授杨远婴指出，《唐山大地震》的故事作了一次调整，它把老百姓的创伤放在重心，将历史事件转化为家庭的悲欢离合，这是中国现实主义电影的一次突破。

当然，抛开这种曾经的巅峰对决，拿《一个都不能少》之后的张艺谋和今天的冯小刚相比，从作品整体水准和对市场的敏感度、驾驭力而言，冯小刚似乎已占得先机，特别是《唐山大地震》6亿元票房的完胜，使他与同样紧盯市场的张艺谋相比，至少领先一个身位。

接下来，该张艺谋出招了。

经过5个月的拍摄，张艺谋最新力作《山楂树之恋》将于9月16日上映。在一个物欲横流的时代，把一个被称为“史上最纯的爱情故事”改编成电影，张艺谋自然又一次成为舆论的焦点。可是经过市场这么多年的洗礼，老谋子还纯情得起来吗？相比制片人张伟平所说的“这是张艺谋文艺片的新飞跃，爱情题材电影的一次突破”，张艺谋表示这次只是希望拍一部“娓娓道来”的电影，要弱化手段，不炫技，让一切“尽在不言中”。

作为一个从不故作姿态却深得人心的商业片导演，冯小刚至今已创造了超过10亿元人民币的累积票房，超强的“吸金”能力有目共睹。不过，《唐山大地震》即便是部灾难亲情大片，不合时宜的广告植入极为扎眼，令影片的创作初衷和凭吊情怀大打折扣。与其说这是冯小刚的无奈，不如说是中国电影的悲哀。

有评论说，中国电影已经进入了一个资本主导的时代，资本是一个巨大的搅肉机，男欢女爱、惊悚悬疑、历史灾难、战争传奇等等类型元素，全都装进去，经过花样翻新的故事处理，就完成了票房的再生产过程，一个个亦真亦假的票房奇迹就此诞生了。