（星星生活专稿/作者：铁木尔）10月6日晚，“感恩祖国 、感念家乡——女高音歌唱家周建霞独唱音乐会”在大多伦多地区的密西沙加Living Arts Centre成功举办。

周建霞是中国歌坛的老牌明星，八十年代初人民画报封面刊载的中国歌坛新秀十多人的照片上周建霞赫然名列第二。这不是按姓氏笔画排列、更不是按英语字母顺序。在那个没有网络，电视不普及的年代。青年歌唱家上《人民画报》必然是行业界内部泰山北斗们一致的举荐、必然是当日深入人心票房达人。

当年本人是在校的大学生，学校所在地富拉尔基40多万人口的生活完全围绕着一所自命不凡的两千多人的大学和一家生产全国最大机器的工厂。小城的民风和管理者的品味相当的欧化或者说俄化，非常崇尚艺术。很多国内最好的文艺团体都曾在那里演出过，并且很受欢迎。

周建霞随着她的导师包桂芳领衔的《抢救包桂芳声乐艺术巡回演出小组》到富拉尔基演出。那是长春电影制片厂和吉林省组织的。那时候物质生活很一般，可是我故乡很多城市上上下下对高尚艺术的追求实在不亚于纽约、巴黎、维也纳、莫斯科。而今，那个时代已经一去不复返了。

那次为了省车票钱抄近路，我们几个看演出的同学走得是半迷路状态，竟然还需要从各种管道丛中爬过去，有半人高的管道还要从下面钻。妈呀！我们衬衫扣全开着，只在肚子上把俩衣襟一扎。真是遥想当年春衫薄，青春作伴人快活。

演出的歌曲有独唱、对唱等。全是美声、花腔。有原文的有翻译的还有中国歌曲改编的。演员们的演出服基本上是各种颜色的金丝绒料。电子琴刚出现，像个小脚踏风琴，报幕时都要特意介绍电子琴演奏者。

包桂芳是位胖老太太，现在想想也就五十多点。她非常有派头，唱到中间扶着钢琴休息，还有年轻演员上来送一杯水。当晚另一位重要演员就是周建霞，被称为”小包桂芳”。现在还记得听那首内蒙二人抬《五哥放羊》的感受，恨不得自己就是那衣不遮体、怀里抱着放羊铲的五哥哥，地主家的小姐生生地看上了他，还把自己的小红棉袄领口改了改让里边穿。恨自己晒得不黑、文化太多并且不够穷，关键是遇不着个精致美丽疯狂追求我的地主小姐！

转眼抛闪故园三十二年，中国大地沧桑巨变，周建霞渐渐淡出人们的记忆。如果不以歌曲类型说事，中国乐坛上郭兰英和那英之间令人窒息的一段空白是属于周建霞的。现在很多年轻人根本不知道周建霞是谁，其实周建霞是被邓丽君、叶丽仪、龙飘飘、凤飞飞挤出人们记忆的。

在周建霞的独唱音乐会宣传活动上，人们往往听到很多她年轻时获奖、风靡全国的情况，主办方意图唤起人们的记忆。其实长江后浪推前浪，一代新人换旧人，演艺界是最提不得当年勇。水平、风格、形式、时尚都可以无情的淘汰一个人。舞台是个只见新人笑不见旧人哭的地方。到底怎么样，要让大家听一听、要出来练一练。

美声唱法、花腔女高音，应该是高音够高、唱法好听。周建霞的高音，是当代中国极少有人能够企及的。说到好听，周建霞绝对得到了包桂芳、张权两位大师的真传。听听张权女士早年的录音，用的是洋嗓子，将中国民族的艺术的歌曲演绎得精美绝伦，一听难忘，倾注了饱满的文化内涵，是各种白痴歌唱家所永远不可企及的。

经过历次政治运动的洗礼，晚年的张权已经完全不介意自己的个人利益，像个活雷锋一样一样。可是我们的祖国对她绝对不够善待。她应该算国宝。可是她的艺术没有人记录没有人整理，任凭无数打酱油的、平庸的路人们相视而笑、并且冷笑不止地问，”她是谁？没听说过。不认识！”

除了具备所有一流花腔女高音歌唱家的一切条件和本领另外，周建霞无愧于中国第一花腔女高音的称号。没有另外的人可以用洋唱法把中文歌曲咬字吐词处理的那样清楚准确。可以说这是一场革命？

过去的戏曲艺术家，有不少可以做到这点，但是由于发声方法不科学或天赋的原因，歌唱有瑕疵，令人遗憾。

如果用美声唱法不能处理好中文字的发声，那就不算中国的艺术家。那些唱意大利歌曲洋人听不懂、唱中国歌曲中国人听不清的艺术家比比皆是，他们在世界艺术史上、在中国艺术史上决不会留下哪怕任何一点痕迹。

正因为周建霞对中文字词处理准确到位，她可以完美演绎众多不同风格的歌曲。在音乐会上，周建霞演唱的曲目包括紧扣主题的《亲吻祖国》、《那就是我》、《我爱你中国》、《春天的芭蕾》、《科学的春天来到了》、《有位同志最会笑》、《江河水》、《兰花花》、《玛依拉变奏曲》、《买饭勺》、京剧《红灯记》中的“做人要做这样的人”、歌剧《红珊瑚》中的“珊瑚颂 ”。

如果不是在现场，只是听她的音乐专辑CD；你绝对不会相信这些歌曲全是由同一个人演唱的。

正如媒体惊叹的那样，”周建霞最为令人惊叹的是对花腔女高音的把握。音乐会中还包括普契尼的歌剧《托斯卡》中咏叹调《为艺术为爱情》和歌剧《贾尼·斯基基》中咏叹调《我亲爱的爸爸》，莫扎特的《哈利路亚》，以及施特劳斯的轻歌剧《蝙蝠》中阿德拉的咏叹调《笑之歌》，完美展现了周建霞精湛的艺术才华。”

周建霞的另一项艺术成就是可以发出细若游丝的高音，特别适合表现各种悲情歌曲。这在其他人的演唱里是绝对不可能出现的。用胸腔、用腹腔、用横膈膜、用上颚、用脑门发音，气壮如牛，或者说”气吞万里如虎”都说是得道的美声歌唱家的证明。岂料山外有山，楼上起楼。周建霞的这种唱法，实属高屋建瓯，和本地二胡名家高韶青的艺术异曲同工。

一点遗憾是周建霞和一些她同时代的艺术家一样，对红歌红曲有所偏爱。红歌是她最容易接受新鲜事物的少年时期的流行品，自然是”按下眉梢，又上心头”。无奈这些歌曲内容空洞，在时间宝贵的演唱会上太多会伤害品位。

本人认为，红歌一个《珊瑚颂》够了。如果把《红灯记》选曲换成昆曲《游园惊梦》的一个唱段；把《英雄儿女》换成《长城谣》，整台晚会会更全面并且深刻。如果说艺术家一生的艺术追求是一场大战役，那么对歌词选择上体现文学素养、文化素养，是万事俱备只欠东风的决战。

正如媒体的即时报道，“重量级嘉宾的加盟更令音乐会锦上添花。”著名作曲家王燕樵教授和青年钢琴演奏家王犁父子分别担任周建霞的钢琴伴奏，著名笛子演奏家王春杰以笛子伴奏《兰花花》，还有来自美国的流行歌手Justis Kao和本地流行歌手王舒薇为音乐会带来青春四射的活力。

作为三十余年的老粉丝，这场晚会的成功，是我最大的心愿。愿周建霞明年的多伦多演出更加成功！