（刘海粟作品：黄山龙虎斗）

（多维社记者高伐林报导）众所周知，刘海粟、徐悲鸿这两位艺术大师，彼此从上个世纪二十年代起就结下很深的芥蒂，一度笔墨对阵，水火不容，影响到中国当代绘画史上不少人的命运和地位。这段公案，时人和后人的评述汗牛充栋，公说公有理，婆说婆有理，从“天无二主”、“文人相轻”、两人“瑜亮心结”，到创作方法分野、美术流派之争、艺术家与当权者的瓜葛、民族气节……各种角度、各个层面的说法都有。

“不能有了画家的头衔品德就打折扣”

到了中共1949年改朝换代，美术界也要重新洗牌排座次了。徐、刘这两大宗师都没有去过延安，也都是“非党民主人士”，不过比起来，徐悲鸿的思想更为进步，与中共人士联系更多，於是坐上了中央美术学院院长的交椅。刘海粟就瞠乎其后了。直到1952年，他努力与时俱进，将自己私立美专主动献出，中共接收与苏州艺专，山东大学艺术系合并，改名为“华东艺专”，才任命他当校长。

1953年夏天，周恩来总理邀请刘海粟去北京，在自己家里从晚上8点谈到凌晨1点多钟。周恩来希望他与徐悲鸿握手言欢，先赞扬刘海粟将“创办了几十年的上海美专贡献给了祖国，我代表政府感谢你！”又告诉他：“徐悲鸿先生领导的中央美术学院的教学也有很多创新的表现……你们可以互相学习嘛。”自知处境的刘海粟点头说：“我很欣赏徐先生在美术教学上的洋为中用和古为今用方针，他在培养美术人才上做出了卓越贡献，我很钦佩他……”又说：自己与徐悲鸿“艺术道路和生活环境不同，又长期不在一起，我们的关系疏远了，曾经有些误解，那时，我们都年少气盛，的确有些意气用事，现在想来，很没意思。我非常希望悲鸿能捐弃前嫌，我们团结起来，南呼北应，为发展繁荣新中国的美术事业培养出更多更好的人才。”

刘海粟还未离京，周恩来就召见了徐悲鸿，听取美术界对第二次全国文代会的筹备情况的汇报。他在美术界代表名单中没有看到刘海粟，意识到徐悲鸿心中有看法，就对徐转述了刘海粟对他的称赞。徐悲鸿一点就透，立即说：“总理，我知道你希望我们美术界团结，这也是我的意愿。可是团结不是一团和气，是有原则的。我认为，从事美术教育的人，在品德上也应为人师表，不能因为有了画家的头衔而品德上可以打折扣。尤其是在国土沦陷时期，画家的民族气节应当是首要的!”他坚持，任命华东美院院长“应当考虑德才兼备的人”。

周恩来明白他的矛头所向，委婉地说：“你的意见完全正确。我们在任命美术院校校长之前，就已作过细致的调查研究工作。我希望你这个主席在促进画家间的了解和交流方面多做些工作。对某些画家的经历，要作具体的调查研究，不能只凭道听途说而下结论。”

徐悲鸿确实性格倔强，周恩来再三斡旋，他都一点面子不给，坚持不让刘海粟出现在全国第二次文代会的代表名单上。

不料，一个月后，本来身体不好，筹备文代会又过於劳累的徐悲鸿，在文代会期间突然病逝。刘海粟在上海得知噩耗，写了一篇悼念文章，说徐悲鸿去得太早了，“是中国美术界的一大损失”。这是刘海粟毕生唯一对徐悲鸿表示善意的文字。叶恭绰先生称此文有“吴季子墓前挂剑”的深意。但后来人们读到1987年《明报》刘海粟接受访谈，透露出他到老也并未解开心结：“也许彼此的世界观和艺术观不同，胸襟有别，出身背景有异，故彼此间的一段渊源，却发展成了冤怨，这都是我始终预料不及的。”

徐建融比较“当代画坛几位贯通中西的大家”的画风，“如果说林风眠最冷静，徐悲鸿最理智，那麽，不妨认为刘海粟最狂热，在这，正是与梵高的精神一脉相通的”。徐悲鸿和刘海粟的画风反映在他们的个性和人生道路上，古代的杜甫和李白文风不同，可他们却是惺惺相惜；当代两位大师至死双方都不能原谅，令人扼腕。

刘海粟走过98年人生旅程，于1994年逝世。死后两年，陈传席在1996年第五期《江苏画刊》上发表文章《评现代大家和名家》，全面质疑刘海粟艺术水准和人格，引起轩然大波；随后在广东《岭南文化时报》头版头条又发表《关于“评刘海粟”一文风波答记者问》，进一步列举刘海粟污点的证据。

（《多维月刊》2007年5月号，未完待续）